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长歌行古诗诵读背景音乐
长恨歌
渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。
渔阳叛乱的战鼓声震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
天宝十四载（755）冬，安禄山在范阳起兵叛乱。
渔阳：郡名，辖今北京市平谷县和天津市的蓟县等地，当时属于平卢、范阳、河东三镇节度史安禄山的辖区。鼙鼓：古代骑兵用的小鼓，此借指战争。
汉朝时的：雁门、上郡、代郡、云中、渔阳、上谷在现在的什么地方
1、雁门：今位于山西代县，所在地在山阴县广武城南的咽喉要道上，高为15米左右，特点是东西两翼，山峦起伏。
2、上郡：今绥德县，秦惠王十年（前328年）魏献上郡15县于秦，为秦初三十六郡之一，郡治在肤施县。西汉、东汉时沿置，郡治未变。汉灵帝末，因羌胡大扰而迁徙，曹魏时与其他郡县并为新兴郡。
3、代郡：
（1）西汉时：今河北省蔚县代王城，不久为代郡，郡治桑乾县，辖代、桑乾、道人、当城、高柳、马城、班氏，延陵，且如、平邑、阳原、东安阳、参合、平舒、灵丘、广昌、卤城等县。
（2）东汉时：在今山西阳高县西北。辖代、当城、平舒、桑干、北平邑、东安阳、马城、班氏、道人、灵丘、狋示等县。
4、云中郡：今内蒙古托克托东北，西汉时期，将云中郡划分为云中郡和定襄郡。东汉时期，又重新设置了云中郡。
5、渔阳：今天津市武清区泗村店镇旧县村。历两汉、三国、西晋、南北朝至北魏，渔阳郡始徙治雍奴
6、上谷郡：今河北省张家口市怀来县小南辛堡镇大古城村（清史误将古上谷郡郡治认为在今河北省张家口市宣化区，故至今在宣化城中屹立有古上谷郡的牌坊），因建在大山谷上边而得名。
扩展资料：
上谷郡的历史沿革：
秦始皇统一六国后，分天下为三十六郡，上谷郡亦名列其中。郡设郡守，也称郡将，本为武官，后渐为地方行政长官。汉景帝中元二年（公元前148年），改称太守，太守之下设郡丞和郡尉，分管民事和军事。汉代飞将军李广就曾任上谷郡太守。
秦汉时期，上谷郡下辖十六个县（汉弃斗辟县后为十五个）。三国曹魏时郡治曾移至居庸，大古城仍为沮阳县治所；西晋时上谷郡治又迁回沮阳。
五胡十六国中的后赵、前燕、前秦、后燕诸朝，上谷郡辖地范围虽几经变化，但郡治城却一直沿用。南北朝时期，北魏改上谷郡为平原郡，仍与沮阳县同治。北魏以后上谷郡与沮阳县从记载中消失。
据史料记载：
北魏末年，北方六镇爆发了声势浩大的边民起义，特别是孝明帝正光六年（525年），柔玄镇人杜洛周发动的上谷郡农民起义，以“真王”为年号，攻克燕州（今涿鹿），并一路南下，先后占领涿州、定州。
上谷郡城很有可能毁于这次农民起义的战火，以致废弃。由此推算，上谷郡城自战国燕昭王时始设，一直到北魏后废弃，共经七个大的历史时期，10个封建王朝，历808年。
上谷郡治城废弃已近1480年，战火创伤、岁月磨蚀、河流改道、冲刷淹没，已使城址残缺不全。但根据保留下来的断壁残垣以及文物考古的结果，我们仍就能想象出上谷郡当年的辉煌。
渔阳在哪里
渔阳有三处，分别位于北京市密云区、天津市武清区、天津市蓟州区。渔阳，古代地名，应对三个地点，北魏太平真君七年前治所为北京市密云区十里堡镇统军庄村；北魏太平真君七年移至雍奴县治所，即天津市武清区泗村店镇旧县村；隋大业末年，改无
渔阳鼙鼓动地来的历史背景
指公元755年安禄山于渔阳举兵叛唐事。鼙鼓，骑兵用的小鼓。
渔阳：地名，现天津市蓟县，因蓟县西北有一山，名曰渔山，县城在山南，故古时名渔阳。是“渔阳”而不是其它地方是因为唐时安禄山驻军在此。
出自《长恨歌》，是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者，诗的主题是“长恨”。
全诗（节选）如下：
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
译文如下：
于是使得天下的父母都改变了心意，变成了不重视生男孩而重视生女孩。
骊山华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
轻歌曼舞多合拍管弦旋律尽传神，君王终日观看却百看不厌。
渔阳叛乱的战鼓声震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
扩展资料：唐宪宗元和元年（806），白居易任盩厔（今西安市周至县）县尉。一日，与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的仙游寺游览，谈及李隆基与杨贵妃事。王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的推移而消没。
他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者也，试为歌之，何如？”于是，白居易写下了这首长诗。因为长诗的最后两句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，所以他们就称这首诗叫《长恨歌》。陈鸿同时写了一篇传奇小说《长恨歌传》。
得到杨贵妃的唐玄宗，过上了纵欲、行乐的生活，终日沉迷于歌舞酒色之中，以至于“从此君王不早朝”。诗人对此进行了反复地渲染，从而点明安史之乱爆发的原因。这一部分是整个爱情悲剧的基础，是“长恨”的内因之所在。
诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
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