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古琴为什么要用天然大漆呢
天然大漆是漆树流出的汁液做的油漆。它的优点就是，天然无毒而且非常耐久耐磨。化学成分稳定。古人用它做的餐具。喝水吃饭，都没有问题。也说明了他的无毒。其耐久性，也在传世的古琴上得到了体现。古琴是用这种大漆，除了传统之外。还有对音色的需求。由于现在的油漆，都含有苯，其毒性可见一斑。一般油漆，抗磨性太差，由于弹琴的时候，手要在琴面上来回摩擦，如果强度不够，就会变成大花脸。不过现在也有使用聚脂漆或者腰果漆的，由于其化学毒性，还是不如大漆更自然。
古琴上灰胎要多少漆
这个根据制作薄厚去看数量。
1、挂灰就是上漆胎，漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的，基本的制作以大漆调合石膏制成，考究的做法也会用鹿角灰胎，胎的厚薄家具有一定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要达到的声音效果决定，一般来讲，木胎共鸣大，漆胎需厚，可达三至五毫米，木胎共鸣小，漆胎宜薄，一二毫米厚即可。
2、古琴的灰胎既对琴体起保护作用，也对古琴特殊音色的形成起很关键的作用，灰胎一般要上四层以上。
古琴保养方法有哪些
古琴有标志音律的13个徽，亦为礼器和乐律法器。属于八音中的丝。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。下面一起去了解一下古琴保养方法吧！
一、 琴弦的保养
古琴弦主要分为尼龙包金属弦和丝弦两种，这里主要说一下尼龙包金属弦的保养，这种弦内部是金属、外皮缠绕包裹尼龙，可以承受指甲的摩擦，质量较好的尼龙金 属弦手感润滑。注意不要让硬物、尖锐的、粗糙的物体刮到琴弦，尼龙皮一旦刮破就可能脱丝，整根弦很可能就废了。家里有孩子、宠物的，要特别注意不要让他 (它)们碰到琴弦。有些品牌的尼龙金属弦，比如质量上乘、相对较贵的"上音"琴弦，较粗的.一弦、二弦，因其内部有铜合金，颜色很快会变为一种微红色，开始 可能是间杂、慢慢就整根发红，而较细的弦则不发红，这属正常现象。有时琴弦怎么也拧不到标准音高，绒扣已拧成很紧的麻花状没有余量，琴弦最右边的"蝇头" 已经被拉至岳山右侧以外了，这时就要重新上弦。
二、漆面的保养
传统工艺制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分层干燥打磨，然后整体还要经过数月至一年达到一定程度干燥，最外面再做面漆，古称"擦光 法"，以达到一种温润的光泽效果(不同于化学漆的贼亮)。通过了解历代古琴传世实物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于经常来回按音或掉落磕碰， 磨损是很常见的，所以很多古代琴的面漆都有修补痕迹，更有的琴经历代修补到如今琴的整体颜色都改变了。所以对于古琴漆面的保养也要重视，要防止灰尘、曝 晒、吹风、水淋、骤冷骤热、硬物刮蹭，不要靠暖气太近。小灰粒无孔不入，有些看不见的灰粒会藏在琴弦底部，按弦弹琴时它们就会夹在弦与面板之间产生摩擦从 而对面漆造成磨损，所以在弹琴前，要用软布，擦拭琴面，尤其是琴弦底部。练琴比较多时，琴面弦路下的面漆在按弦走音较多的地方可能产生漆面磨损，露出底下 的灰胎，也属正常现象，不影响弹奏的情况下不必管它，等以后磨损的地方多一些、常弹的部位底下都有了，已影响美观，这时可联系斫琴师拿到琴坊一并修复，重 做一遍面漆即可。
三、古琴的室内摆放技巧
制作合格的新制古琴，它的拱形结构和强度完全可以长期承受琴弦拉力，不松弦的情况下平放几十年也不会出现塌腰变形现象，平时放于琴桌上即可。主要是要防止 落灰、防止直晒阳光、不要放在靠近散热器的地方，要避免湿度和温度的骤变。如果有条件，在墙上固定有软包或木质包裹的钉子，算好距离，挂琴于墙上，则古琴 的受力会更加合理。如长期不弹琴弦应适当放松。
四、古琴的携带方法
古琴一般都配有琴囊，有的琴还配有硬质琴盒，短途携带装入琴囊即可，抱琴时应琴头朝上，琴尾朝下，注意保护琴轸、琴弦不要受到磕碰。长途旅行应将琴先装入 软质琴囊，再装入硬质有缓冲层的专用琴盒。如果坐飞机，有的航班允许直接放在座位上的行李架，有的航班则要求走飞机底仓托运，托运的琴应将弦适当放松，配 套琴盒琴是正好卡在盒内的，非配套琴盒要将空隙全部用软布塞紧。古琴不要放在受日晒的汽车内，秋冬季节更不能放在汽车里过夜。古琴最忌在秋冬干燥季节，坐 飞机直接从湿润的南方带到北方，如不得已，则要请教老师，可以采用特殊防护措施，防止琴体因突然干燥而变形开裂。而北方琴带到南方，一般没什么问题，我国 南方地区很多古琴爱好者经常从北方知名斫琴师处订琴，未见明显的气候影响。而南方制作的琴到北方，很容易出现变形开裂等问题。琴材的特性是怕干，空气湿润 则更适宜乐器保养。
古琴表面油漆和胎漆
古琴的漆有胎漆和表漆之分。胎漆有鹿角霜、瓦灰、八宝灰等不同质地，表漆有黑、黄、紫、褐各种颜色。胎漆中的鹿角霜是一种中药成分，磨成粉与生漆拌合上于琴体表面，质地坚固，不易磨损，时间越久，琴的音色越透，故历来为人所重。
鹿角霜胎在传世古琴中最为多见。八宝灰胎是用金、银、珍珠母、孔雀石等数种珍贵宝石粉掺于鹿角霜中与生漆合成，其质地最为坚硬。瓦灰胎的优点是声音较松散，但时间久了易成片剥落，难于修理。
古人制琴一般要上漆胎数次，依次递薄磨平，直至琴面平整无刹音方可。上好漆胎后，再髹表漆。
古人一般还要用桐油经过数次合光、退光。
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