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花字怎么写好看
一、花字的行书如下图所示：
二、释义：
1、种子植物的有性繁殖器官，由花瓣、花萼、花托、花蕊组成，有各种颜色，有的长得很艳丽，有香味。
2、可供观赏的植物。
3、（～儿）形状像花朵的东西。
4、烟火的一种，以黑色火药加其他化学物质制成，在夜间燃放，能喷出许多火花，供人观赏。
5、花纹：白地蓝～儿。这被面～儿太密。
三、部首：艹
四、拼音：huā
花的相关组词：
1、开花[kāi huā]
生出花朵；花蕾开放：～结果。
2、花草[huā cǎo]
指供观赏的花和草。
3、送花[sòng huā]
方言。犹送房。
4、花车[huā chē]
举行喜庆典礼或迎接贵宾时特别装饰的汽车、火车或马车。
5、干花[gān huā]
利用干燥剂等使鲜花迅速脱水而制成的花。这种花可以较长时间保持鲜花原有的色泽和形态。
行书的艺术特点是什么
行书是楷书的流动写法，与楷书比较，行书从造型到用笔都有自己的特点特征，主要表现在以下几个方面：
1.省略笔画
行书为了书写简便，对楷书的某些部位或笔画有意地进行恰当的简化，在不失原来字形、字意的情况下，或减省笔画，或合并线条。如“诱”的言字旁，原来是七笔，现在减为两笔;“然”字原来12笔，现在一笔写完，最多两笔;“远”字的走之旁，原来是一点、三曲折加一平捺，经简化变为一竖弯折，一笔写完。行书虽减省笔画，合并线条，这些笔画、线条在字中各部位都有;但其中的偏旁部分却占有一定比重，其原因是偏旁是部首字的主要组成部分。例如“诱”、“然”，“远”。
2.笔势流动
(1)增加钩挑与牵丝：
楷书书写要一笔一画、工工整整，行书则不然，是将点画连起来书写，即所谓“相间流行”，所以行书书写时在点心之间自然地出现或增加了由于用笔带出来的钩挑和牵丝。所谓钩挑是在原来没有钩挑的点画上，行笔时顺势写出来短钩，如“青”等字。所谓牵丝则是在前后或上下笔本不相连的点画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，如“发4”“想”等字。在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐，意态自然，给人一种生机勃勃的感觉。
但钩挑与牵丝不能使用太多太弱，用多了，到处都是钩挑与细牵丝，显得用笔不干净利索，造型不美观;太弱了，钩脚如肉瘤，细丝如棉线，显得软弱无力，缺乏铁画银钩之健美。
(2)以圆转代方折：
楷书转折处多为方折，而行书转折处多采用草书圆转的写法，所以行书才显得笔势流畅。但需注意，行书的圆转中隐含着折意，写时仍需要驻笔、提按，否则圆润而无力，缺乏方圆兼备，方中有圆，圆中有方之妙趣，如“海”、“落”、“生”等字。
(3)改变书写笔顺：
小学老师强调写字注意笔顺，这确实是很重要，特别是楷书。然面在行书中，有时有意识地改变楷书的书写笔顺，而采用草书的笔顺，其目的是便于书写，同时也是为了造型的变化多姿，如“有”字。
一般地说行书写法也足先上后下先左后右，先内后外，但有时却反其道而行之，倒也别有风趣，如“风”“国”字等，但也必须注意，改变书写笔顺一定要因势利导，要合乎草书的规范。且不宜多，偶见则收，方能成趣，如果滥用成灾，使人乏味，就失败了。
(4)用笔灵活：
行书比楷书用笔灵活多变，同样的点画可以这样写，可以那样写，不受约束。如“也”字的浮鹅钩，一般是回锋收笔而出。但如果勾端由上翻笔而下也可以。又如木字旁，一般是写好横画和竖画后、笔势总是从左边带出撇挑，但从右边挑笔而上，然后顺笔就势写出撇挑，也有道理，[***]。如“杨”字。
(5)起笔露锋人纸：
楷书无论是点、横，还是撇、捺，都强调调减锋为主。而在行书中起笔处以露锋人纸为多，因为露锋人纸，书写起来比较简捷方便，自然流畅，例如“生”字的左竖，“红”字的撇画及“工”字横画的起笔，“河”字三点水的侧点等，都是露锋人纸。然而必须说明的是，上面所说的字虽然都是露锋人纸，但不是随便的顺锋搭下一写，而是仍要“逆锋”，只是这个“逆锋”是要求凌空取势，即抢锋。不理解这一点，就会犯落笔尖细软弱的毛病。
露锋人纸，取势要求要快，写出字来，笔意就生动活泼.而藏锋取势较慢，笔意含蓄凝重。这两种写法各有所长，我们书写时相互结合掺用，这样可以各得其所，相得益彰。一般说，行书开头的起笔往往是露锋人纸，而以下的承笔处则多数是藏锋用笔。
(6)以点代替其他笔画：
为书写简便敏捷，行书常常以“点”来代替其他笔画，以短小的“点”代替其他较长大的笔画，可以使字的结构形态发生变化，造型更为别致。如将“京”，“影”字中的“小一字改写为三点则更敏捷，字型发生了变化，显得饶有趣味。又如“大”字，将捺笔写成侧点来表示，这样书写起来简捷流畅，造型也显得精悍朴实，别具风味。
(7)体态多变：
行书是介于楷书与草书之间的一种兼工带写的字体，它的使用范围很广，表现力丰富，常常一个字有几种写法，体态多变，姿态各异，如“是”字有四种写法，四个姿态，结尾收笔各有不同，有收有放，亦工亦草，情趣盎然。再如“英、落、草、奠、花”同是草字头，但写法各不相同，生动活泼，耐人寻味。如果同样的字或是字头字尾相同的字，写得千篇一律，没有变化，使人看了乏味，那就不成其为书法了。体态多变是行书一个长处，这是楷书和草书难以相比的。体态多变的典范要算是王羲之的《兰亭序》中的“之”字有20个之多，但写得各具形态，无一雷同，极尽变化之能事。宋代著名书法家米芾(米南官)对此曾叹为“之字最多无一似”。可见行书变化之妙趣了。
行书的特点
行书有行云流水、书写快捷、飘逸易识的特点，适用性比较高，它结构和楷书差不多，在笔画上有所增减，也不像草书那样不易书写，形态优美，常用于书信或草稿方面。行书是介于楷书和草书之间的一种字体，诞生于西汉晚期和东汉初期。
行书有什么特点
nbsp; 行书具有行云流水、书写快捷、飘逸易识的特点，适用性比较高。行书是介于楷书、草书之间的一种字体，是楷书的草化或草书的楷化，诞生于西汉晚期和东汉初期，大力发展与魏晋时期。
nbsp; 行书的结构和楷书相差不远，只不过在笔画上有所增减，但是不像草书那样不易识别，形态优美，行书一般多用于书信或在草稿上书写，但是有些著名的书法家所写的行书也有很高的收藏价值，例如东晋书法家王羲之的《兰亭序集》。
行书独具特色的写法
行书在运笔的时候讲究轻松、便捷的方式，线条流畅，极具动感，虽然在点画上没有草书的飘逸，但是自由舒展，比楷书更加灵动，能产生行云流水般的神韵，结构茂密充实。
花字的行书写法
花字的行书写法如下：
形体（整体视野）：
上下视角——下展：因为中间横笔的参与，让花独立的结构特色，上方没有明显的展，仅仅略小于下方宽度。
左右视角——中轴线：两点与中轴对称，化不对称。
姿态（文化特色）：
常用部首——艹：艹的写法和简体字写法相同。
古碑帖中得艹有两种写法，花是另一种写法，先写两点，然后横。
化得写法，尤其匕得小撇的位置是学习重点。
“花”字笔顺：1 一横2 丨竖3 丨竖4 丿撇5 丨竖6 丿撇7 乚竖弯钩。
花，形声字。由“艸（艹）”和“化”构成。“艸（艹）”作形旁，说明这个字的本义与植物有关；“化”作声旁，指示读音。“花”本作“华”，华是古花字。在先秦两汉古籍中，所用都是“华”字。
《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”《诗经·小雅·苕之华》：“苕之华，其叶青青。”这些诗句中的“华”字，都是作花解的。
“花”是什么时候产生的？顾炎武在《唐韵正》中说：“考花字自南北朝以上，不见于书。”《广雅疏证》记载早在晋代的游览诗中，已有“一岁再三花”的诗句。说明“花”字出现在晋朝。花字出现后，并没有马上完全取代华字。
即使到了唐代，华字还广为使用。如张九龄《感遇》诗：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”其中“桂华”即“桂花”（许多成语中，也保留了“华”字，不用“花”字。如“华而不实”、“春华秋实”等等。先有“华”，后有“花”，华与花的这种关系，也就是古今字关系。
华为古字，花为今字。当然古与今也是相对的，比如秦以前为古，秦以后为今。就华、花来说，晋以前为古，晋以后为今。不过要说明的花的古字，还不止一个“华”字，还有“蘤”字。蘤从草从白从为，《广雅疏证》说，“为”古音读为化，故花字从化声。
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