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人像摄影最基本的布光知识
总是能听到这么一句话：摄影是用光的艺术。
虽然一副好的摄影作品不仅仅是光影的变换，但也充分地表明了光在摄影中的重要地位。今天想先从最基本的几种光的角度开始讲起。
从正面直接打在被摄对象脸上的光线叫做顺光，这种光线如果直接照射在人脸上，面部是没有阴影的，这样会显得整体非常的平面。印象中集体合照里有过这样的布光。
以一定角度照射在被摄对象脸上的光线叫做前侧光，这也是人像摄影最常见的一种布光方式，刚好人脸上会有一块阴影，整体会产生一种立体感。一般有条件的会采用像图片中的伦勃朗布光法。
光线和被摄主体脸部成90°，这样的光线容易产生人们常说的阴阳脸，若是想要塑造一些坚毅硬汉的形象也可以尝试使用。
光线在被摄对象背后照过来，这种光线在影棚里一般是作为轮廓光线使用，使人物和背景分离。但是在自然光线中，相机面对强光，很容易出现曝光错误的情况，一般需要调成点测光对准人脸，若是使用好了，可以拍出美轮美奂的感觉。
在日常情况下，我们也可以直接伸出一只手，看着手臂上的阴影来判断到底处于哪种光位。（由于下班回来的时候，下雨了没办法去拍一些手臂下阴影的照片暂时先用书上的图片代替）
今天先分享顺光、前侧光、侧光和逆光这四种基本的布光位置，基本上已经可以运用到大部分的人像位置，明天继续沿着这个话题分享一下伦勃朗布光法。
室内人像摄影布光技巧
影棚人像摄影布光法 1. 双闪光灯+柔光箱营造蝴蝶光
两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°放置的布光方法被摄影师亲切地称为“蝴蝶光布光法”。这种布光方法充分利用了柔光的特点。其特性就像它的名字一样，比较柔和，反差较小，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的肖像。
蝴蝶光拍摄实例。光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm
“蝴蝶光”是初级布光方法，也有一定的缺点和局限性。首先，亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍摄时，难以表现出丰富的细节;其次，没有光影变化的柔美皮肤虽然养眼但却缺乏真实感，容易给人华而不实、甜得发腻的视觉感受。
2. 强调立体感的侧位单灯与头发光的营造
上一例中，两盏闪光灯加柔光箱的布光方法多用于拍摄甜美风格的人像照片，但光效较平的另一个结果就是人物的立体感不强。本例中，摄影师采用一盏闪光灯加柔光箱从前侧打光。如此一来，人物的受光面左右不均匀，可以产生较强的立体感。
侧位单灯布光拍摄实例。光圈：F10 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：59mm
同时，摄影师还为模特设置了打亮头发的一盏闪光灯。头发光是效果光的`一种，通常使用硬光来营造。亚洲人黑色的头发在棚拍时经常被忽略，导致死黑一片，细节尽失，因此，头发光的营造就显得更为重要了。在本例中，摄影师在模特的右后方高位架设一盏高度较高、带标准罩的闪光灯，朝模特头部的方向打光，以营造画面中模特头发的高光及反光效果。
3. 用柔光箱营造高光背景
这种高调画面的拍摄方法很有意思：摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱，同时在模特的前方架设另一面大型柔光箱，将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为背景，与另一面闪光灯的柔光箱“面对面”。当摄影师按下快门时，相机通过引闪器将模特后面的闪光灯引闪，柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景。
柔光箱布光拍摄实例。光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：65mm
同时，模特的轮廓以及皮肤质感被高光勾勒出来，高光甚至会在人物的皮肤上产生一种“溢光”的效果。这种布光方法可以表达圣洁和神秘的感觉。需要注意的有两点，首先，这种布光方法对摄影师的镜头品质要求较高。其次，这种布光方法不利于表现色彩丰富的拍摄主题。
4. 双灯营造头发光，单灯正面补光
硬光的方向性及其对人物和被摄体线条的勾勒特性也可以很好地营造人物的头发光。本例中，摄影师使用两盏闪光灯，分别从人物的后方以一定的角度对人物投射硬光，有效地营造了模特金色的头发光，同时也使人物的轮廓更加清晰，立体感也更强烈。与此同时，在人物的正面，摄影师使用第三盏加装柔光箱的闪光灯对人物正面进行补光，刻画出人物的脸部细节。
三灯布光拍摄实例。光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm
这种布光方法较为复杂，为了更好地表现头发光，拍摄者要将人物后方的两盏闪光灯的位置设置得稍高一些。在镜头的选用上，一定要选用抗眩光品质出色的镜头，并装配合适的遮光罩，以防止后方闪光灯的刺眼光线射入镜头中，影响数码照片的图像品质。
5. 主光、副光的组合及反光板的应用
本例中，摄影师采用了在人物左前方和右后方各安排一盏带有柔光箱的闪光灯的布光方式。
使用反光板的拍摄实例。光圈：F9 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm
人物左前方的闪光灯作为主光照亮人物主体，由于灯位与人物成45°，因此可以很好地营造人物五官的立体感。同时，人物右后方的闪光灯则起到了勾勒模特身体线条的作用，使画面中模特左侧部分充满光感。
现场实拍时，为了在营造人物立体感的同时不使画面的光比过大，摄影师在模特的右前侧又安置了一个大面积的反光板对人物进行补光，获得了比较理想的
人像拍摄姿势大全
好的太阳光线不仅会帮你打好光线，甚至能够帮你连场景的光影都打好，让你拍得如虎添翼、得心应手；但不好的太阳光却可能是破坏照片的最大杀手。当然，面对顶光的挑战，我们可以用在被摄主题下方补上反光板的方式去克服，但是这样打出来的光线有时比较生硬，当然在实际拍摄上，也会有某些角度无法拍摄的问题。
使用器材
Canon EOS-1Ds Mark II60×90cm反射式直方罩EF 24-105 mm F/4 L IS USM永诺RF602无线闪光灯触发器金贝DC-600外拍灯
有的摄影师都知道，近午时分，太阳的光线是比较不利于拍摄的，一方面是因为光质比较硬，容易导致对比度太大；另一方面则是因为太阳的位置在天顶，会形成「顶光」，容易在人像拍摄时形成奇怪的影子等问题。
也有些摄影师会以在模特儿的头上放一个柔光幕的方式来解决这问题，这样是个好方式，可以柔化光线，也可以帮模特儿遮光；只是这个方法也跟前一个一样，会有拍摄角度的问题。因此，目前比较能解决顶光问题的方式就只剩下打灯而已了。
图解拍摄步骤
近午的太阳很可怕没错，但如果我们换个角度来想，把它当成一个点光源来看，就可以用摄影棚中常用的布光模式来破解顶光魔咒。
▲45mm，F/4.5，1/200sec，ISO100。
STEP 1：决定布光方式
如果我们将太阳视为一个光有些硬的点光源，从很远的地方照过来，没有其它补光，只有自然界的反射，在这样的状况下，当然一张照片的反差就会大了些。
所以如果我们在这个点光源的另一个方向再加一支灯，不论用什么方式，这样的状况是不是就会跟摄影棚中的感觉很像了？
▲38mm, F5.6, 1/160, ISO 100。
STEP 2：柔化闪灯光线
所以在用闪灯补光时，我在灯头加上了一个60×90cm的方罩。
这时一定又有朋友问我了，为什么不用直打或是八角罩呢?不用闪灯直打的原因，是因为我想要模特儿正面的光是一个比较柔顺的光线，而背后的阳光因为是一个硬光，所以在软硬光的比较下，后方的阳光就可成为一个硬调的高光区，而变成一个还不错的轮廓光。
其实在打光的时候，我们多少要考虑到软质光与硬质光的问题。如何把这两种性质相异的光放在一起，变成一个有趣的组合，就要看大家在拍照当下的主题为何了。
▲调整过柔光罩的位置后，补光效果更柔和了。30mm,F4.5, 1/200, ISO 100。
STEP 3：调整光线质感
因为第一张照片中，补在模特儿前方的光线不够柔和，所以我把柔光罩移得更靠近模特儿一些。
这里要补充说明一个简单的概念:光要柔，发光面积就必须大于被摄物。因为之前柔光罩离模特儿太远，不但补光的亮度不够，柔光罩柔化光线的感觉也没出来，所以我就把柔光罩的距离拉近，好打出我要的柔光效果。
调整过灯具后，我再请模特儿改一些动作上的感觉，等待一阵海风吹过，有氛围的照片马上就出来了！
为自己争取更多拍摄时间
当模特儿站在近午时分的阳光下时，我马上就想到要应用棚内打灯的一些想法，让在近午的阳光下也可拍照。毕竟对于一个接案摄影师而言，如果可在近午时分拍照，不就多了一、两个小时可以拍照，也就是多了更多可以让工作更快围成的时间，何尝不是一件好事？ 摄影布光
棚拍让光线更加多元化的布光技巧
导语：打灯也是一门艺术，外行人看热闹，内行人看门路，每一道光都有不同的作用。我们都知道外拍的时候，会用反光板、闪光灯来制造眼神光，从小细节的地方，丰富照片的可看度。当然使用棚灯也是同样的道理，除了要注意主体脸部的光线之外，还要考量到Model动作与光线的搭配，背景光线的明暗程度，必要时也是要出动蜂巢罩、柔光罩、透射伞......等小配件，来变化光线，增加层次。下面就要与大家分享还有哪些方法可以让棚灯打出来的光线更为多元哦!
棚拍让光线更加多元化的布光技巧
善用背景纸与对比，营造千变万化调性
除了柔光的拍摄外，棚内拍摄的另一个主流就是对比光的拍摄，而这类对比光用最多的情形，就是在背景纸上。下面这张照片是很标准的棚内背景纸打光作品。在这边，我们用了四支灯，一支是位于模特儿头上，打出主要影子的主灯;一支是在模特儿正面，加了透射伞的正面补光灯;我们也用了另一支灯打亮背景，让它不会太暗，也多一些层次;最后，我们在模特儿脚上再加一支蜂巢灯，用来制造地上的光点，便完成了这张照片。其实拍背景纸不难，重点是模特儿本身的动作扎实度，和你打灯时的所要表现的重点是什么。
以这张图为例，我一开始只是想要一张有单纯光影变化的单柔光罩作品，以表现出模特儿本身酷酷的个性;为了让光线不会太硬，所以我们用了150公分的八角罩。只是这样大的罩子因为打光范围大，加上为了加强人的对比度，所以我们选择了高一点和斜一点的角度来打光。但问题来了：这样一来，模特儿的前方和脸的下方会因为光线不足而反差太大，简单地说，就是这些部份会太黑;所以我们才会在正面再补一支灯。那为什么要加透射伞呢?主要是就是因为需要柔光正面的补光光线。
在加了这些光线后，我们又发现背景也是太暗了，所以我们才会再加一支出力很小的'蜂巢灯，让背景出现一些层次，却又不会太亮而破坏了整张照片的感觉。最后加在脚上的光点(蜂巢灯)，则是为了要强化戏剧性的效果。
说了那么多，其实马克只是想让大家了解：你在打灯时，一定要知道每一支光线是为什么而做;甚至是你在拍摄时，就必须要了解整张照片的调子会是什么样的感觉，这样才可以在你定好的大方向下，把灯光布置好而完成一张照片。
活用光与影，完成丰富层次感
同样的状况我们也可应用在下方的照片中。在拍这张照片时，我已经大概了解厂商要的光线是带有层次又不会太硬的光线，所以我们一开始就用了裸灯的方式来表现，因为裸灯的光线有些会经由其它介质反射而得到一些柔光，直打的部份又有硬光的特质，刚好符合厂商的需求。但在打完第一次后，因为背景都是白色的，感觉少了一点层次，所以我们在灯和人之间再加了一个假框，用打光制造出黑色的影子，以增加背景的层次感。
在这例子中，一样也是先决定了主灯，之后再藉由事后的补充，来达到我们照片的要求，所以，打灯最重要的不是技术问题，而是要先厘清自己的目的，再来打这个光线。
善用小技巧，让光感更自然
这张是要制造一个顶光感觉的自然光。其实在有些摄影棚中，屋顶都有天窗，这样一来在拍自然光时会比较方便;但因为马克的棚没办法开天窗，所以只好用打光模拟的方式。首先，我先在模特儿右方立了一个木墙，然后再利用棚灯跳灯的方式，把光线漫射到整个拍摄空间中，虽然目的是达到了，但总感觉光线太干净了一点，所以我把灯头调了一下方向，让部分光线打入镜头中，制造出一些曜光所形成的雾化现象，就完成了这张作品。
因为外面大雨，而我们又要制作一个窗的阳光感，因此我们只好利用打灯的方式，毕竟这是目前唯一可想到制造假太阳的方式。
结语
在这些作品的背后，有些虽然是之前上课所学到的一些基础，像背景纸的打光;但大部份都是马克从日常生活中的观察所得到的灵感。比方说仿自然光时，重点就在于你在室内，除非是太阳光直射入窗，不然大部分情况下我们应该都是得到漫射的光线，而非直射的太阳光。另外，以假窗表现光影层次感，则是在走路时观察路灯所得到的灵感;而最后一张仿自然顶光的作法，则是某天马克去拍婚礼记录时，在国小的礼堂中所得到的想法。
其实，大自然中有很多可供我们学习的光线状况，都可以用在打灯的基础中;我们或许不必一开始就去学太过高阶的灯法，因为很多日常生活中的光线，就是我们最好的学习对象。
以上就是关于影棚人像拍摄如何布光,棚拍让光线更加多元化的布光技巧的全部内容，以及影棚人像拍摄如何布光的相关内容,希望能够帮到您。
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