什么是人文摄影,人文气息什么意思

本文目录

• 1.人文气息什么意思
• 2.人文摄影是什么意思
• 3.人文纪实摄影三要素是什么
• 4.人文摄影技巧介绍怎么写

人文气息什么意思

人文摄影也叫人文纪实摄影，就是真实的记录和反应一个民族生存方式的照片。就可以称作人文纪实摄影。例如照片上不仅仅有一座大山，还有一个人，不管这个人在做什么，也许在攀岩，也许是赶路，这就可以称为人文纪实摄影。

人像摄影与一般的人物摄影不同：人像摄影以刻画与表现被摄者的具体相貌和神态为自身的首要创作任务，虽然有些人像摄影作品也包含一定的情节，但它仍以表现被照者的相貌为主，而且，相当一部分人像摄影作品只交待被摄者的形象，并没有具体的情节。

不管是单人的或是多人的，不管是在现场中抓拍的还是在照相室里摆拍的，不管是否带有情节，只要是以表现被摄者具体的外貌和精神状态为主的照片，都属于人像摄影的范畴。

那些主要表现人物的活动与情节，反映的是一定的生活主题，被摄者的相貌并不很突出的摄影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能属于人物摄影的范畴。

当然，从广义上来说，人像摄影拍的是人，它也属于人物摄影。人像摄影以刻画和描绘被摄者的外貌与神态为自己的表现任务，应人物相貌鲜明。它分作照相室人像、室内特定环境人像和户外人像三大类。人像摄影的要求是“形神兼备”

人文摄影是什么意思

1. 人文摄影的意思就是以人或人的活动为拍摄对象的摄影。目前，这一术语多用于艺术摄影活动中。(纯纪实摄影，虽然有些以人或人的活动为拍摄对象，但习惯上也包括纪实摄影或物质摄影)。

2. 人文摄影的本质是关注人的生存状态的摄影活动。它应该反映人的本质特征，包括生活状态、精神追求、风土人情、历史文化等。民间摄影属于人文摄影，人文摄影属于纪实摄影。他们都追求真理。无论是以姿势拍摄的方式干扰被摄主体，还是单纯的记录，只要照片能够传达所要传达的信息，照片本身就是人文摄影的作品

3.人文摄影又分为两类:纪实人文摄影(以下简称纪实摄影)和非纪实人文摄影(如电视、电影图片、人像、一些商业摄影等，有时也称人文摄影，但只是狭义的人文摄影)。

人文纪实摄影三要素是什么

摄影可分为几种，其中包括人文摄影和纪实摄影。以下是我为大家整理的人文摄影和纪实摄影的内容，欢迎大家参阅。

人文摄影的介绍

人文，泛指人类社会各种文化现象。人文还应该有文明的成分，总说某某地方人文环境比较好，其实指的是某地方某方面比较文明。人文是一种文化现象，是一种精神上的东西，是整个社会现象的总和。所以人文具有地域性，民族性，历史性。人文就是以人为本位，所反映出来的东西一定是人，关怀的是人，尊重的也是人。

人文摄影大概应是研究性的，陈述某种或某些价值的，须摄影者长期体验和思考而积累成专题，在这里摄影才还其手段和工具的本质。观看这些照片的人开始是不会注意它的影调、质感等形式要素的，而是一下子就被其内容吸引。而这正是这些照片技艺高超所在，是纯属运用技艺不为其所累的表现，是摄影的最高境界。至于现在很多人热衷的器材拜物教，润与不润、透与不透……不在同一个范畴谈论。

何为人文摄影?用你的相机留下的历史!即生活中真实的一面。

现在的人文摄影有很多人是在猎其中创作。尽管摄影被人从两个截然不同的方面来理解：一是作为一种清醒的、确切的认识和有意识的理解活动;一是作为一种前理智的、直觉的相遇方式。但我认为在猎奇中获得的作品并不属于前理智的、直觉的相遇方式。

我认为在人文摄影的拍摄中，这两种截然不同的理解完全可以融合在一起。清醒的、确切的认识和有意识的理解活动即融入到被拍摄群体中去，和这个群体共同生活，体会、感受、理解不同群体的生活习性及思考你要拍摄的主题、内容。也就是布莱松说的“在那之前和之后都要思考”。而前理智的、直觉的相遇方式即凭直觉、凭本能去拍摄，而不做过多的思考，让按动快门成为下意识的动作，就是“绝对不要在拍摄时思考”。麦诺尔·怀特说：“摄影家创作室的精神状态是一片空白……在寻找画面时……摄影家将自己投入到触入眼帘的人和事物中去，将子等同于一切事物，以便更好的理解和感受它。”思考被认为会蒙蔽摄影人透明的意识，而且会侵犯被拍摄物件的自主意识。

现在大部分人文摄影作品拍的无外乎是被摄物件的悲伤、痛苦、喜悦等几种状态，但这些被记录下来的影像到底有多少是那些被摄者真实的、平实的生活状态?就真的是他***她***们的喜、怒、哀、乐吗?“摄影”我认为是种“主观艺术”，难道当你举起相机准备拍的时候你会拥有被拍方全部感受和全部人生经历?因为“子非鱼，焉知鱼之乐?”

“成为发生的某一事物的旁观者，是一种典型的现代经验，这种经验是由那些被称为新闻记者的专业性职业旅行家提供的，已累积了超过一个半世纪。”

诚然照片是客观的，具有可信性的，它“不是争论;它们就是事实直接对眼睛所说的未经加工的宣告”。但正是这种认识成全了猎奇，让越来越多的摄影人形成了新闻记者式的拍摄方式。这种客观性还让越来越多的摄影人忽略了照片的非客观性和欺骗性——照片既是对某一状态的客观记录，亦是对这一状态的扩大和夸张。即放大了痛苦，夸张了欢乐……使观看者看到的已不再是原本的真实的痛苦和欢乐，而是被放大了、被夸张了且还掺杂着拍摄者主观意识的。众所周知，摄影是瞬间艺术，因此选择什么瞬间或抓住什么瞬间给观看者看，完全取决于摄影人，而这个瞬间是表象的瞬间还是深层的、真实的、平实的瞬间是摄影人应该思考的。

总是有人抱怨说拍摄有新意、能感动观看者的作品越来越难，说可拍的都被别人拍遍了。但真是这样吗?

现代人已经远离了“森林”，远离了自然，我们已经更习惯作过客，用一种置身于被摄群体之外的眼光去拍摄，去拍摄那些我们认为新奇的瞬间。但我认为就“如现代人奢好没有实体的货币和资讯一样，并没有意识到自己已经远离实质上的‘生’，还正享受着虚假的繁荣一样。”我们总想用少见的、怪诞的、夸张的画面去 *** 观看者，去感染他们、吸引他们。然而，“我们与‘生’之间的裂缝处，渗出了‘空虚’。这个‘空虚’，不正成为现代人做出各种令人难于置信、奇怪无聊之事的温床吗?”

做人文摄影的，首先应该是个人文关怀者，面对人和他们创造的物质文明和生存方式有自己的见解并能用摄影手段阐述这一见解。但最后从作品中体现出来的决不应该是“高等人”看“低等人”的视角。

既然是人文的东西，我觉得主体无外乎一个“人”和“文”字，人是社会的人，更是历史的人，所以我觉得人文摄影可能更关注的是一种历史和当今文化融合，拍摄者往往更多地加入了自己的思想感情，需要拍摄者在了解和体会被拍物件方面有自己的理解和体会，或者需要有一定的社会阅历。

纪实摄影的介绍

1935年美国经济学家罗依·斯特莱克***Roy stryher***就提出要为纪实摄影下一个定义，但迄今为止，都没有一个公众认可的定义。纪实摄影***documentary photography***，就摄影而言,最先使用"纪实"一词的是20世纪初法国摄影家欧仁·阿特热。"纪实"这个词源于拉丁文的"docere"，意思是"教导"，纪实照片的功能不止于传达资讯，他还教导观众从他所透露的真相认知社会的某个层面。

1940年，美国纪实摄影家多萝西娅，兰格***Dor other lange，1895-1965年***为英文"纪实摄影"概念确定了理论意涵。观点:纪实摄影反映当下，为将来作影像实证。纪实摄影反映的是人与人，人与自然的关系;主要记录人的活动;描绘人类社会生活中的制度、习俗等;揭示影响人类行为的生活方式;不仅需要专业工作者参加，而且还需要广泛的业余摄影爱好者参与。1985年，美国南卡罗莱那大学硕士生斯蒂芬尼.安克莱恩***stphani e Am Rlein***在《纪实摄影的新定义》中说:1、纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，它能抓取人类状况的现实本质，展现生活条件，无论是好是坏。2、纪实摄影是对被研究社会状况的视觉描写。其中流露出拍摄者的关心，并表明可能需要作那些变化。3、纪实摄影是解释人与环境，人与社会活动之间相互关系的解说性照片。

《纪实摄影》封面中文"纪实摄影"概念的创始人是王惠敏。1984年，该词初见于《国际摄影》，是当时的编辑王惠敏临时想出来为国外某一种摄影样式起名的。在流行拿来主义的20世纪80年代，这个被对应为英文"Document Photography"的概念，很快就在国内作为一个有特指而没有确切定义的孤立存在概念，普遍使用开来。纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被摄物件，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式再现的真实的情景。纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。

纪实摄影的价值

一、纪实摄影的出现是摄影本身的一次解放，更是意味着摄影走出绘画的惟一出路。纪实摄影以反映社会人为本质，摒弃那种唯美及人工的倾向，创出了新的美学领域：在纪实摄影活动中，艺术被淡化了，美学意义却更强了。因为纪实作品并不是什么美的原则，丑的原则或是均衡，对称等所能阐释的，纪实摄影的一切都是统摄在人的这面旗帜下，关于人的一切就是纪实作品的一切，人性的涵义也正是美学意义最重要的部分。

二、纪实摄影冲出了绘画的美学上的樊笼，挣脱了绘画本身的专制解放了自己，而且在前后一大批“新视觉”的实验者们的努力下建立了一整套有关摄影本身的美学主张，并以自己独有的摄影性为人们提供了新的视觉领域。

三、像十七世纪玄学派诗人的那些令人意想不到，云谲波诡的奇喻的诗逼得读者注意诗的文字本身一样，纪实摄影体现了本世纪初出现的新批评美为思想对作品本体的崇拜。

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人文摄影技巧介绍怎么写

人文摄影技巧介绍

在摄影这个圈子里，糖水片，风景片，人像片被人们所津津乐道着，却有这样一群摄影师，他们行走在街头，甚至破旧的房屋前，利用广阔的视觉见识，敏感而独特的细致观察，举起手中的相机，为我们忠实地还原着生活的枝干末。他们的作品，反应着人们的生活状态，甚至本质特征，包括风土人情，种种生存状态。他们就是人文摄影师。人文摄影属于纪实摄影，摄影师们追求着最纯粹的记录，他们都热爱----真实。

很多人说：国内确实不容易出好片。这个思路可能会把人带入一个拍不好照片却要找理由的境地，在中国生活中，每个人不可能没有自己的感觉和情绪，只是表达方法的问题，所谓的在国外能拍到好片，我觉得也只是表面上的视觉不同罢了，摄影师仍旧没有融入自己的周遭，不一定只是在旅行的时候才能拍出好照片，好的摄影师能发现身边的不出三米外的美好事物，而不一定是陌生环境。有人说因为没有旅行而拍到好照片，那其实是借口，我们的好奇心不只是在异国他乡才是活的。其实，看那些国外的风景人文片最大的感觉和情绪，是你看人家生活感受的，在人家的社会是什么样的，人家怎么想的怎么表达的。而不仅仅是没看过的风景，或者是异乡人的照片。

人文纪实感觉和情绪是什么?它就好像你深夜加班回家你老妈给你下的那碗酸汤面，你会在乎那碗面的煮面技巧或者面的味道吗? 揭露真实回到自己的生活中，有着属于自己对身边任何事物的感觉和情感，而这种情感走到哪里都会带着的，所以，只要自己的感觉和情绪在自己照片里，照片中的风景是什么不是那么重要，去了多少地方，只是换了多少个风景而已。相机和技巧不会改变，要寻找的，只是自己对事情的情绪，感觉。和构图曝光，用数码或者胶卷无关。 拍片也有节奏感好比打篮球一样，为什么科比麦蒂的无解跳投总是没办法防守，原因是他们干拔时候配合假动作后的节奏。于是，我在删除废片的时候，也在找为什么我要删除的原因。以前总认为是构图，光影什么的不到位。今天灵光一现，让我找到可能的原因之一，因为把握不好节奏，导致拍片的情绪感表达不到位，没有在应该有的决定性瞬间按快门。

抓住抨击到你心灵的那一瞬其实摄影不少地方，本身就是对真实的断章取义，使用各种韵律，或者是节奏，来表达自己对当时事物情绪，或者当前的一种心态的办法。摄影包含太多内容，其实就是生活的折射，一张照片好与不好也并不是光看构图可以去评判的。主题和主体打动人才是人文片的精髓。

构图不是不重要，但在主题和主体面前，构图和光影，都是苍白的。人性为本，体验和体现出人性的人文片，才是好片。摄影是个人的事情，每个人看事情的角度不同，都有不一样的表达方式，如果一定要用自己的审美标准去强加别人身上，难免不冲突。摄影的本质就是一种表达，任何的技术和技巧都是为此服务的`，到了一定层次的交流上，我们往往会想为什么要拍这张片子，而不是怎么才能拍下来。于是这是我们交流的地方，不应该只是冲洗或者后期的办法，而是太多对社会，生活的看法。其实如何认为一张照片是一张好照片，很简单，就我个人而言，只有两个字：动心。

最真实的神态流露 好片和猎奇无关

今天和朋友在地铁买票的时候，我看到一个人蹲在售票机角落的插座充电，满脸幸福的笑容，估计是和女朋友发短信神马的，心里感动，于是悄悄的走过去，拍了个拿着手机看的背影，因为没办法拍正面。进站在等车的时候，朋友看到一个人蹲在墙角玩手机，就喊我，呶，你喜欢拍的风格，快去拍。我就很无语。并非我的风格就是拍摄人群中的猎奇，也并非只拍摄人群中的苦难，能让我按下快门的，是让我感动的事情。 产生共鸣的瞬间下了地铁，朋友看到一个推着三轮车的人正在艰难的上台阶，于是叫我，赶快拍。但我早已经在他喊我之前跑过去帮助三轮车夫帮他推车上台阶。拍人文照其实并非拍到社会中底层人们生活的困苦，而拍摄的目的也只是在于呼唤更多的人在他们需要帮助的一瞬间只是伸手帮助罢了，至于拍照拍到与否，就不显得那么重要。拍到这张照片是因为心里感动想记录这个时刻，其实帮助别人的那个时刻，是对自己没有拍到的照片心情的升华。 不错过任何细节 最自然的流露。

记录真实的存在摄影本应该是孤独的，是对自己心灵的洗礼和表达，而并非表面做做，自己欺骗自己。你不缺少一张好的照片，缺少的只是对世间冷暖的心境。 生活 朴实无华我一直拍摄上班下班路上的人，看到很多形形色色的人,社会到处都有为讨生活而努力的人们。我曾经看到满手皱纹的老太太在寒冷的天气里窝在地下街楼梯旁卖自己种的豆芽, 冬天在市场中间吹着冷风吃着泡面果腹的摊贩老先生,背着孙子蹲在市场角落洗碗的老奶奶,扛着比自己大上好几倍的装满纸箱的拖车吃力前进的老爷爷。 孩童的欢乐每次在进行街头摄影时看到人们为了讨生活辛苦的样子心里都会很酸,这些照片，我多数也不怎么会去拍，因为，用心去拍就够了，这样也会不断提醒自己要知足感恩。

寻找我们遗忘的角落 关于曝光，我也有一些自己的小体会跟大家交流交流。摄影摄影，拍摄光影。首先要自己对光线和影子的理解以后，去手动曝光。自动曝光和自动对焦的机器对我来说难以操作，需要在拍摄的时候去想去哪里测光，曝光成什么样子，我需要去找对焦点，等待机器去对焦。而且曝光不一定那么容易控制，拍摄重心就离开了当时的情景。要去理解正确曝光，和准确曝光，是两码事情。 所以尽可能手动去曝光而不要依靠机器，机器可以给你方便，但是那永远不是你自己。

每张照片背后都有一个故事关于镜头尽可能使用定焦镜，变焦你看到需要拍摄的题材的时候，你需要举起相机瞄半天。在相机取景里看构图，反映永远比别人慢。把定焦的框线记忆眼睛里，当眼睛看到的时候，脑子里想好构图只要走到合适的位置，凭直觉拍下，就可以了。

照片好坏其实不重要，重要的是，因为拍到照片而开心;也因没有拍到照片，却感受到了自己内心而开心。因为摄影从直觉进入刻意容易，从刻意回归直觉很难。 还原真实生活 最真实流露 抓住那一刻的情绪。 ;

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